Ευρετήριο – Πολιτισμός – Μουρμούρα της Καπνοβιομηχανίας Kőbánya τιμά τη μνήμη των Ελλήνων προσφύγων

Το Tobacco Factory στην οδό Kőbánya είναι ένα εμβληματικό κτήριο. Ήταν κάποτε το σπίτι σε εκατοντάδες ελληνικές οικογένειες που και οι απόγονοί τους μπορούν να κρατήσουν ανάμεικτες αναμνήσεις από τον χρόνο που πέρασαν εδώ, τα σπίτια έκτακτης ανάγκης μεταξύ έξι και δώδεκα τετραγωνικών μέτρων, είκοσι πέντε από τα οποία ήταν κουζίνα και τουαλέτα. Ταυτόχρονα, έστω και με στενό και άθλιο τρόπο, σήμαινε ζωή, το κλειδί της επιβίωσης, την ελπίδα για μια νέα αρχή. Ιδρύθηκαν ανεξάρτητο σχολείο, νηπιαγωγείο και ταχυδρομείο για τετρακόσιες περίπου ελληνικές οικογένειες στο κεντρικό κτίριο και τα βοηθητικά κτίρια του εργοστασίου, μέχρι να χτιστεί το χωριό για αυτές.

Στα τέλη της δεκαετίας του 1940, λόγω του Ελληνικού Εμφυλίου Πολέμου, 65.000 άνθρωποι αναγκάστηκαν να εγκαταλείψουν την πατρίδα τους, 7.500 από τους οποίους έγιναν δεκτοί κατ’ αρχήν από την Ουγγρική Λαϊκή Δημοκρατία.

Ο Balázs Hatházi László-Antal, ένα ζευγάρι καλλιτεχνών με το όνομα Laci & Balázs, που γιορτάζουν την τοιχογραφία του εργοστασίου καπνού, έχουν εργαστεί στον κατασκευαστικό κλάδο ως διακοσμητικοί ζωγράφοι για πάνω από μια δεκαετία. Το πολύ περίεργο δίδυμο έχει ήδη κάνει εγκατάσταση των τίγρεων της κινεζικής αγοράς στην όγδοη συνοικία. Ένα πολύ ιδιαίτερο θέμα από μόνο του, που αξίζει μια μάζα ξεχωριστά. (Ο συγγραφέας αυτών των γραμμών λυπάται ρητά που δεν μπόρεσε να δει μια έκθεση που πραγματεύεται τις ανωμαλίες του καλλιτέχνη-πολίτη, η οποία αναφέρεται κατά τόπους στις δεκαετίες του σοσιαλισμού.)

Τώρα, όμως, με την τοιχογραφία Under the Sun, το XX. Θυμούνται το κύμα των Ελλήνων προσφύγων στα μέσα του 19ου αιώνα, τους Έλληνες που έγιναν δεκτοί από την Ουγγαρία, αναγκάστηκαν να εγκαταλείψουν τη χώρα τους ή εκδιώχθηκαν, που όχι μόνο μπήκαν στην ιστορία της Ουγγαρίας με την ύπαρξή τους ή στο ελληνικό χωριό Beloianis γύρω από το Ercsi, αλλά και κοινωνικοπολιτισμικής έμπνευσης.

Αλλά μπορούμε να πάμε πολύ πιο πίσω.

Στο προγεφύρωμα της Βούδας της Γέφυρας των Αλυσίδων, για παράδειγμα, ένα οικόσημο του György Sina, απόγονου της οικογένειας Βλάχων Sinasz των ελληνικής καταγωγής εμπόρων-βιομηχάνων, περνά απαρατήρητο στην καθημερινή χρήση της πόλης. Στο πρώτο μισό του 19ου αιώνα, χάρη στην επιτυχημένη βιομηχανική ανάπτυξη της οικογένειάς του, ο προστάτης που έγινε βαρόνος παρείχε ουσιαστική βοήθεια στις επιχειρήσεις του István Széchenyi.

Δεν ήταν όμως ο μόνος απόγονος εμπόρων που εγκαταστάθηκε συνεχώς στα Βαλκάνια από τον 17ο αιώνα και που είχε συμβάλει τα μέγιστα στην ανάπτυξη του ουγγρικού πολιτισμού.

Η ελληνική μετανάστευση στον εικοστό. συνεχίστηκε κατά το λεγόμενο δεύτερο κύμα του ελληνικού αποικισμού, όταν τα ονόματα αριστερών ηρώων, φιγούρες από τον αιματηρό ελληνικό εμφύλιο εμφανίστηκαν επικεφαλής σχολείων και ιδρυμάτων και γεννήθηκε η περιοχή γύρω από το Ercsi, όπου ξαναχτίστηκε ο Μπελογιάννης. ιδιοκτησία της οικογένειας Σίνα, κάποτε. Στην αρχή ήρθαν κυρίως παιδιά και γυναίκες, αργότερα άντρες και ολόκληρες οικογένειες και στο τέλος που επέστρεψαν σπίτι και έμειναν εδώ και προσπάθησαν να βγάλουν τα προς το ζην με ολοκληρωμένο τρόπο, εντάσσοντας όσο το δυνατόν περισσότερο τα κύματα εκβιομηχάνισης της δεκαετίας του ’50, εδραιώνοντας την παρουσία του και τρέφοντας τη λατρεία του χορευτικού σπιτιού.

Όλοι γνωρίζουμε για το πρόσφατο κύμα προσφύγων στην Ελλάδα και τα Βαλκάνια, από το οποίο η Ουγγαρία υπέφερε από ανθρωπιστική άποψη.

Η τοιχογραφία Hatházi-Antal, η τοιχογραφία της από σίδηρο και μέταλλα, αντικατοπτρίζει ταυτόχρονα τις μεταναστευτικές διαδικασίες του μεσαίου και πρόσφατου αιώνα του περασμένου αιώνα.

Το εντυπωσιακό έργο, όπως και τα προηγούμενα έργα σγκράφιτο του ζευγαριού, παραπέμπει στην υπαίθρια καλλιτεχνική διαδικασία των δεκαετιών του 1960 και του 1970, τα στοιχεία της μεταλλικής τοιχογραφίας αποτελούνται από εμβλήματα και παλιά λογότυπα που βρέθηκαν. Το μοτίβο της ημέρας, για παράδειγμα, προέρχεται από την παλιά πρόσοψη της λουτρόπολης του Ντέμπρετσεν, ως απλή αναφορά στη Μεσόγειο.

Αυτό συμπληρώνεται από μια μειωμένη ανθρώπινη φιγούρα, η οποία, σε αναφορά στην ελληνική τέχνη, παραπέμπει στις μορφές των μελανόμορφων αγγείων. Το σχέδιο προέρχεται από μια περιπλανώμενη σημαία που φτιάχτηκε στην εποχή των εργατικών αγώνων, η οποία δεν σχετίζεται μόνο με την περίοδο εγκατάστασης των προσφύγων στα τέλη της δεκαετίας του 1940 και τη δεκαετία του 1950, αλλά το σχέδιο σημαίας περιπλανώμενο προέρχεται από τη συλλογή του εργοστασίου Goldberger, η οποία επίσης χρονολογείται στο τον 19ο και τον 20ο αιώνα. Συνδέεται με τα προβλήματα της εκβιομηχάνισης του 19ου αιώνα και την καταπολέμηση της εθνικοποίησης, όπως το συγκρότημα Kőbánya, που άνοιξε το 1922 ως το μεγαλύτερο εργοστάσιο καπνού στη Βουδαπέστη.

Έτσι περιέγραψε την τοιχογραφία στην ομιλία της στα εγκαίνια της η ιστορικός τέχνης Katalin Balázs.

Το πιο άμεσο στοιχείο του συνόλου που σχεδιάστηκε για τον τοίχο είναι η εύγλωττη σανίδα σωτηρίας του εμβλήματος του Secours national, που ιδρύθηκε το 1945. Αν και οι δημιουργοί αποφεύγουν τις άμεσες αναφορές, είναι δύσκολο να σκεφτούμε σώματα που δεν έχουν εγκλωβιστεί στην Ελλάδα από μέσα της δεκαετίας του 2010, ή για να αποφύγουμε την ανάδυση των πύρινων δασών της Εύβοιας, οι μάζες καταφεύγουν στη γωνιά του κλίματός μας, από τα βάθη της συνείδησής μας.

Το Summa summarum είναι ένας φόρος τιμής στο εργοστάσιο καπνού, μια υπενθύμιση, μια ανάμνηση που, αν και αποτελείται μόνο από τρία απλά μεταλλικά στοιχεία, θυμίζει το παρελθόν των γενεών και την ιστορία της διαπλοκής δύο λαών χωρίς να χρειάζεται να παραδοθούν σε ένα μουσείο. Μας φέρνει τη μνήμη του δρόμου, και τι καλύτερο μέρος για να το κάνουμε αυτό από τον τοίχο ενός εργοστασίου καπνού.

(Εικόνα εξωφύλλου: Kőbánya Tobacco Factory Mural. Φωτογραφία: Gorondy-Novák Edit/Index)

Adrik Egorov

"Πιστοποιημένος εσωστρεφής. Αφοσιωμένος φανατικός λάτρης του Διαδικτύου. Υπέροχα γοητευτικός ταραχοποιός. Σκεπτόμενος."

Αφήστε μια απάντηση

Η ηλ. διεύθυνση σας δεν δημοσιεύεται.