Φτάνουμε ανάμεσα στα καραβάνια στο κάστρο Pázmándy-Brauch, όπου γυρίστηκε μια επιτυχημένη τηλεοπτική ταινία, το Félvilág, αλλά εκεί έγιναν και οι ηχογραφήσεις του We Kill Today, για τις οποίες μιλήσαμε πρόσφατα στις ίδιες στήλες. Χτισμένο τη δεκαετία του 1820, το κλασικό μονώροφο αρχοντικό στέκεται στη μέση ενός πάρκου οκτώ εκταρίων, γεμάτο με περίπτερα, παγκάκια και δημοσιογράφους αυτή την ημέρα των δημοσίων γυρισμάτων, και η πρόσοψή του σίγουρα φωτίστηκε από τις πολλές μεγάλες λάμπες. Μπορούμε να παρακολουθήσουμε τα γυρίσματα από την πίσω είσοδο.

Έτσι φτάσαμε εδώ

Μέσα από τα δεκάδες μέλη του πληρώματος, φτάνουμε στο δωμάτιο που τραβάει η κάμερα. «Πώς μου συνέβη αυτό;» – Η Kelemen Hanna αναρωτιέται δυστυχώς στον καθρέφτη με ένα όμορφο νυφικό. Η Kata Kanyó τρέχει προς το μέρος της – ντυμένη με κοστούμι της αλλαγής του αιώνα: η νεαρή γυναίκα είναι προφανώς πιο ενθουσιασμένη με τον γάμο από το νεαρό macaw. «Όλοι βιάζονται στην εκκλησία», αναφέρει. Η Emese Vasvári, μετά ο László Görög και ο Tibor Gáspár, που είναι όλοι αδέρφια στην ταινία: ο ευτυχισμένος πατέρας, ο θείος και η θεία εμφανίζονται επίσης στη μάλλον μεγάλη ταινία. Κι αυτοί είναι ενθουσιασμένοι, κολυμπούν στην ευτυχία, μόνο που η νύφη δεν θέλει να πάει. «Έτσι έφτασα εδώ», καταλήγει δυνατά η Kelemen Hanna, από την οποία μπορούμε να συμπεράνουμε ότι η ταινία θα πλαισιωθεί από μια αφήγηση που θα απευθύνεται απευθείας στο κοινό και θα ανοίξει με ένα flash forward.

Γίνεται άλλη μια ηχογράφηση της ίδιας σκηνής, το μακιγιάζ της Hanna Kelemen προσαρμόζεται στο διάλειμμα, ο σκηνοθέτης József Pacskovszky την καθοδηγεί με ορατή τεχνογνωσία και μετά ακολουθεί τη σκηνή μέσω της οθόνης ελέγχου, η οποία διακόπτεται ακόμη και από τον ήχο ενός αεροπλάνου. Αυτή τη φορά προσπαθούμε να παρακολουθήσουμε το ίδιο πράγμα από διαφορετικό μέρος, για να δούμε αν μπορούμε να δούμε περισσότερα, αλλά φυσικά, σύμφωνα με το νόμο του Μέρφι, ο λαιμός μας αρχίζει να γρατζουνάει κατά τη διάρκεια της ηχογράφησης, πνίγουμε ηρωικά τη θέληση να βήξουμε και ας φύγουμε Στα Αγγλικά. μέχρι που βρήκαμε ένα κλειστό μπουκάλι νερό σε ένα δωμάτιο στην έξοδο. Σωθήκαμε, το ίδιο και η σκηνή. Έχουμε δει πολλά από την ταινία, αλλά τα γυρίσματα είναι έτσι, αλλά στο μεσημεριανό διάλειμμα ρωτάμε όλους τους δημιουργούς τι χάσαμε.

Είσαι παντρεμένος ή όχι?

Είναι τόσο ξεκάθαρο από τα λόγια των δημιουργών ότι η σκηνή διαδραματίζεται στην αρχή της ταινίας, στην οποία ο κύριος χαρακτήρας “σχεδόν νύφη” διστάζει πριν από το γάμο, αυτή είναι η τελευταία της ευκαιρία να αποφασίσει για τον γάμο της. κατά τα άλλα ένας αναγκαστικός γάμος, αλλά ένας γάμος συμφοράς, λόγω πίεσης των γονιών. Η ανύπαντρη και κάποτε πλούσια οικογένεια της Marika Ábel βρίσκεται στα όρια της φτώχειας, λόγω της εμφάνισης του σιδηροδρόμου (και μαζί με τον κοσμοπολιτισμό) στη μικρή τους πόλη και της επιχείρησης του αρχηγού της οικογένειας, Pál, που διαμορφώθηκε από τον Tibor. Gáspár, σιγά σιγά χρεοκοπεί. Στην ευτυχισμένη γαλήνη των αρχών του αιώνα, ο χρόνος έμοιαζε να σταματά, αλλά αυτό έχει πλέον τελειώσει. Όπως η εμφάνιση της τεχνητής νοημοσύνης σήμερα, μια τεχνολογική καινοτομία εξαλείφει θέσεις εργασίας, απολύσεις και εγείρει πολλές ανησυχίες.

Όπως μας διδάσκει η Kelemen Hanna, ο χαρακτήρας της είναι μια θαρραλέα και επαναστατική γυναίκα που, αντί για υλικά πράγματα, ενδιαφέρεται, για παράδειγμα, για τις τέχνες και τη φιλοσοφία, την ποίηση και τον Νίτσε. Είναι ονειροπόλος, κάτι που αντικατοπτρίζεται και στο σενάριο της ταινίας, όπως και στη σκηνή που βλέπουμε. Είναι η αφηγήτρια και, κατά τη διάρκεια της ιστορίας, μερικές φορές απευθύνεται στον θεατή, ο οποίος βιώνει την ιστορία στο κεφάλι του κοριτσιού. Δεν πρόκειται μόνο για την ισότητα και την αυτοδιάθεση των γυναικών, αλλά και για το να μεγαλώνουν ανά πάσα στιγμή, αφού η Μαρίκα έχει γίνει πλέον γυναίκα και πρέπει να πάρει την πιο σημαντική και δύσκολη απόφαση της ζωής της.

Το άτομο και η οικογένεια

Όσο για τους δευτερεύοντες χαρακτήρες της σκηνής, ο χαρακτήρας του Tibor Gáspár, του αρχηγού της οικογένειας, Pál, είναι ένας στοργικός πατέρας που, με την παρακμή της επιχείρησής του, προσπαθεί να βρει έναν καλό και πλούσιο σύζυγο για την κόρη του, ώστε να μπορεί να είναι οικονομικά ασφαλής. Όπως μας διδάσκει ο ηθοποιός, είναι και ένας (εσωτερικός) περιορισμός για τον χαρακτήρα, ένα οδυνηρό χαστούκι στη ζωή, οπότε προσπαθεί να ενεργήσει με ανθρωπιά. Στους καιρούς που αλλάζουν, όλη η οικογένεια πρέπει να ανανεωθεί, να εφευρεθεί εκ νέου. Ο μεγαλύτερος αδερφός του, ο Miklós, τον οποίο υποδύεται ο László Görög, έχει μια πολύ διαφορετική προσωπικότητα, η αντίθεση μεταξύ τους είναι έντονη. Αρχικά, ο μεγαλύτερος αδερφός θα ήταν ο κληρονόμος της οικογενειακής επιχείρησης, αλλά σε νεαρή ηλικία διέπραξε βαρύτατο έγκλημα ερωτεύοντας έναν Βιεννέζο χορευτή, για τον οποίο ο πατέρας τους δεν άκουγε. Ο Miklós αργότερα παντρεύτηκε κάποιον άλλο, ζει σε έναν δυσλειτουργικό γάμο (γάμος της ευκαιρίας) με μια πλούσια γυναίκα (με την οποία διατηρεί επαφές μέσω επιστολής) και την επιχείρηση διαχειριζόταν ο μικρότερος αδελφός. Ο Πάλι είναι το αφεντικό, ο Μίκλος υποβιβάζεται στη δεύτερη γραμμή, αλλά αγαπιούνται σαν αδέρφια. Ο πρώτος είναι απατεώνας, πρακτικός χαρακτήρας, ενώ ο δεύτερος είναι ένας μποέμ, ένας ευγενικός και ελεύθερος άνθρωπος, με ένα θλιβερό παρελθόν και ένα παρόν που μερικές φορές είναι δύσκολο να το αντέξεις.